当今的中国文学真的超级差吗?

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对于如何评价文学发展,最大的难题是尺度不统一。评价经济、科技、教导、卫生、军事发展,有很多可量化且得到广泛认可的指标。什么是文学的发展,又怎么评价发展的状况,这其实是个非常主要的文学理论问题。

康奈尔大学艾布拉姆斯教授所著《镜与灯——浪漫主义文论及批驳传统》提出了有名的“文学四因素”理论,奠定了现代文学理论的基本视角,即“作品、作家、读者、世界“。评价文学的发展也可以从这四个角度入手,分辨是:1.关注作品在文学创作技法方面的发展变更,是否在原有基本上发生了新的文学表达样态;2.关注文学创作者群体的发展,是蓬勃强大了还是萎缩萧瑟了;3.关注读者的文学接收或者文学花费的情形,人们是更多浏览文学作品了还是更少,文学在人们日常精力花费中的占比上升了还是降落了;4.关注文学作品与现实世界的接洽,是更加紧密了还是疏远了,文学是否积极记载和表示当代人的物资和精力运动,是否积极参与甚至推进了当代社会的变迁。

从读者角度看,文学在全世界范畴都面临发展阻力,尤其是在现代传布技巧飞速发展的今天,人们的精力花费样态大大丰盛。4K\8K+VR/AR的年代,基于二维文字的文学作品真的很难去正面竞争花费者的注意力。这个问题并不是中国文学的难题,而是全世界文学的难题。但如果说做纵向比拟的话,中国国内的文学花费自改造开放以来确切是实现了数量上的提高。普及九年任务教导、基础打扫青壮年文盲等成绩的实现,为文学花费强大了潜在的主体。须要阐明的是,察看文学不能局限于“雅文学”,通俗文学也是文学。也许你看不起“霸总文”“修仙体”,但这都是毫无疑问的文学作品,对这些作品的花费也都是毫无疑问的文学花费。

所以这里裸露出一个视角问题。如果我们只把眼界局限于“文学经典”或者说“雅文学”,我们自然很容易得出文学在凋落的结论,究竟我们在学校教导中学过、进入学院派文学批驳研讨视野的经典作品,大都不是此刻这个时期的。

从作家角度看也有这个问题,我们所熟习的中国文学经典作家大多不是我们这个时期的。世界范畴内,诺贝尔文学奖的存在周期性地推进文学作家的经典化,但由于多方面的原因,中国作家进入诺奖受到很多非文学因素的限制。因此,从作家角度看也容易得出当代中国文学“差”的感官。

真正的问题呈现在当代中国文学创作与“现实世界”的关系上。出于多方面的考量,当代中国文学在反应当代中国主流现实生涯方面,存在着一种为难的失语。一方面,官方主流话语十分等待和激励文学创作积极反应提高和成绩,但在此背景下产出的作品又往往流于表面,成了“为赞而赞”,明明提高和成绩是客观真实的,但在这些作品笔下却平添了些不真实。另一方面,愿意勇敢反应现实生涯的文学创作,又常常难以躲避社会问题,什么是建设性的探讨,什么是消极性的埋怨,这个度的把握对创作者来说很难,在审查者面前则多半只能“保险起见”。

这种“为难的失语”,也体现在当代中国精力生涯的很多方面。我们须要在“中国途径”与“当代现实”之间架设起更多更具说服力的阐释的桥梁,让很多现在不敢说明或不能说明的问题能有一个合情合理的答案。此后,文学创作也好,文艺运动也好,才干有更多自然的舒展。

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